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云①
剧情简介
凯特琳·布雷亚的第一部小说。它讲述了一个14岁的女孩如何大胆地探索自己的性欲。整部电影充满了男性和女性器官的特写镜头。在保守的20世纪70年代，它被法国著名报纸《费加罗报》批准为“公开展示和玷污身体亲密关系，这是对女性的羞辱”。并呼吁禁止。因此，它在法国被冻结了24年，直到2000年才公开发行。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接而不做作的态度来表达性场景和直面问题，充满了自由、前卫和实验的电影风格。关于导演:凯特琳·布里亚，1949年出生于法国，作家、导演、演员和编剧。她将自己描述为“清教徒”，但很难将其与她的作品联系起来。当她19岁时，她的第一部小说《随和的人》于1968年出版，并被列为18岁以下禁止购买的受限小说。她23岁时出演的第一部电影是意大利著名导演贝尔托卢奇执导的经典情色电影《最后的探戈》。25岁时，她将自己的第四部小说《空中之窗》拍成了自己的第一部电影《爱的解放》。因为内容描述了一个14岁的女孩如何大胆地探索自己的性欲，而且充满了男性和女性器官的特写镜头，在保守的20世纪70年代，它被著名的法国《费加罗报》批准为“公开展示、玷污和侮辱身体和亲密关系，这使女性感到羞耻”，并呼吁禁止。她多次用作品挑战法国（甚至全世界）的道德标准。有人批评她“假艺术的名义是* * *”的现实，也有人称赞她作品中的女主角“闯入了陌生的性领域，就像导演自己蔑视了传统电影（性别）的边界”。可以肯定的是，凯特琳·布里亚代表了一些法国电影的先驱，她的影响力正在不断发酵...凯特琳·布里亚声称在决定拍摄电影之前，受到了伯格曼在《电影大师，瑞典》中的《冬日之光》的影响。她的第一部电影《解放爱情》资金短缺，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，展示了性场景，并以直接而朴实的态度面对问题。它的自由、前卫和实验电影风格与当年的美国地下电影非常相似。十年后，她的电影《女孩36》再次引起公众的关注。它不仅被《纽约时报》誉为“法国洛丽塔”，还被《洛杉矶时报》描述为“少有的对性进行如此吸引人和诚实讨论的电影之一，笔触如此清新犀利。”然而，她的作品并不试图通过直接描述性器官和性行为来唤起观者的性欲，而是对人们的性态度进行精神分析和形而上学的阐述。因此，她也被视为与萨德、西蒙娜·波伏娃、宝琳·雷亚吉（《欧娘的故事》）、乔治·巴塔耶和福柯等法国文化界的“不道德”传统平起平坐的人物，并与日本导演渚岛的《感官世界》和贝尔托卢奇的《巴黎最后的探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华不仅在非主流情色先锋电影领域受到关注。她与意大利国宝级导演费里尼合作，共同撰写了其电影《巨轮前行》的剧本；她的小说《警察》也被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（曾拍摄《撒旦的太阳下》）改编成同名电影，由热拉尔·德·帕迪厄、苏菲·玛索和桑德琳·博内尔等法国明星主演。可见她在艺术、文化、文学和电影方面都有着深远的影响。那么，凯特琳·布里亚如何为她的电影不可避免的争议辩护？“我们生活在一个被迫接受道德的病态社会。我试图操纵图像来刺激观众，让他们思考为什么他们会有这些（不安分的）社会的标准反应，然后理解这些恐惧和怨恨没什么大不了的。我这样说是因为我是第一个被这些主题和图像所困扰的人。我是一个清教徒，但你必须成长起来，克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学准则。我们可以使排泄物和分泌物变得令人愉快和美丽。道德厌恶来自审美秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的生殖器就像宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》上映后，得到了影评人和观众的肯定，这让布里亚相信观众可以接受她的处女作:“（我的）电影还是老样子，但观众有所提高。现在我们要看观众是否会认为这是一部* * *电影，或者超越影像、进入影像所引发的情感和反思。”
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